《淮揚潔秋圖》 - 畫風影響
在清四僧中，山水、花鳥、人物全能者就屬石濤了，他不僅在繪畫上才能過人，而且在理論上也有著自己的真知灼見，並著有《苦瓜和尚話語錄》。石濤的山水畫多師元人，以元人筆墨為根基，意境營造也未脫元人多遠。石濤對北宋巨然和元代倪瓚用心頗多，沈周、藍瑛的成分也不少。他畫中的山石結構和山川的起伏都非常生動真實。雖然石濤臨學古人，但他學畫不是“死學”，而是以“自己”為主，通過自己的胸臆觀察自然，將所學的東西變得了無痕跡。石濤對臨習各家而不知變通的做法甚是不滿，他在一方常用印上刻“搜盡奇峰打草稿”7 字，表明了他對真山真水的重視。石濤山水畫的風格樣式較多，但總體是水墨變幻，清剛縱放，情調新奇。其筆墨、技法變化多端，神奇莫測，有時大筆潑墨，有時幹筆細皴，筆法的肥瘦、方圓、尖禿、軟硬、橫斜、順逆，配合著墨、水、色的全面運用，使得各種物象躍於筆端。石濤善於用點，曾在《大滌子題畫詩跋》中稱：“點有雨雪風晴、四晴得宜點；有反正陰陽襯貼點；有夾水夾墨、一氣混雜點；有含苞藻絲、瓔珞連牽點。”
石濤繪畫對傳統的最大突破在於章法，在他的作品中，佈局變化多端，新疑奇妙，能給人一種強烈、新鮮的視覺衝擊感。且石濤作畫無固定章法，純是“隨心所欲而不逾矩”。在皴法方面，石濤也是不拘一格的，此外，他還喜用各種夾葉、圓圈、三角形等來疏通畫面，使畫面蓬勃靈動，生機盎然，以增加變化。一直以來，文人畫都十分注重利用題跋來補充畫面的不足或昇華畫面的意境，所以題跋大多位置固定，字體統一，內容也大多是就畫論畫。而石濤在作品中的題跋，有時在畫面的上方，有時在下方，有時在中間，有時在邊角。寫題跋所用的字體有楷書、行書、草書、隸書等，甚至有時還會出現篆字，有時長篇大論，有時則僅署“窮款”。其跋文的內容也豐富多樣，如闡發畫意，論述畫理，慨歎身世，針砭人生等。此外，石濤也擅畫花果蘭竹，筆意自由暢快，與朱耷同以水墨豪放著稱。
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